《泉》 1917年 杜尚  在中国，当人们谈论起杜尚的小便器时，总是报以不屑一顾或茫然所置的眼神，仿佛那是一件很遥远的事……这是我数年前坐在教室里的想法。现在看来，这种想法真幼稚。任何东西要放在特定背景之中才显示出它的意义。

关于《泉》，有两点需要确认。1、角色。杜尚以艺术家的身份参与，送上的作品就算不是艺术品，至少事件本身就构成了艺术行为；2、理念。《1918年的达达宣言》宣称：“我摧毁陈腐思想和社会组织的精神，到处否定道德，把上帝之手扔进地狱，把地狱之神的眼睛提升到苍天，在现实的统治和每个人的梦想中，重建世界这个马戏团的巨大车轮。”

达达运动结束于1923年，它认为除了自己已经没什么可摧毁的了。达达的精神一直延续至今。杜尚因此被誉为现代艺术之父。

 

 

《自行车轮》 1964年 杜尚

杜尚在制作一个高脚脚凳时使用了一个自行车轮，按照他的说法，这叫做旋转的视线

 

 

 

 

 

《从零到九》 1961年  贾斯帕·约翰斯

 

 

 

 

 

        波洛克（1912-1956）的油画作品。颜料桶用绳子吊在空中，在地上铺上画布，然后在桶上打洞，任颜料肆意流淌交织重叠作画。再来看看波洛克其人，在作为现代美术家精神支柱的培基·古盖恩哈伊姆的壁炉里撒尿，在宴会上掀桌子，在酒吧里搞帮派火拼……1956年死于酒后驾车。以波洛克与德·库宁为代表的抽象表现主义，是历史是第一次席卷全球的美术思潮。美国一下子由文化的接收地变为文化发源地。波洛克说过一句话：“现代美术家是无法用过去的方式来表现飞机、原子弹、录音机及当下这个时代的。任何一个时代都是需要有属于自己的表达方式的。”

用刷子往画布上洒颜料

往画布上洒沙子、烟头及随手可以捡到的东西

 

 

 

达利的代表作之一《长胡子的蒙娜丽莎》

 

 

 

往模特儿身上涂颜料

 

在画布上打滚。克莱因是一位没有受过任何艺术教育的行为艺术家。但他的每一件作品都必将引起哄动。据说有一次他居然送了一张空白的画去参展。他从楼顶纵身一跃，完成了一生最伟大的一件作品。

 

 

 

中国的油画好像没什么可说的，而国画则一直没有得到国际上的足够重视。一个奇怪现象是，一次次返古反而成就了许多重要画家。正好说明越是传统的东西就越是世界性的东西。说不准历史发展到哪一天，随便哪一个中国人拿支毛笔在宣纸上写几笔都能在国际上卖个好价钱呢。西方人不懂中国画。意境是国画的精髓，恰恰是油画所缺少的东西，也是西方人难以企及的地方。

 

装置艺术 《陈述》

作    者  高先先 高强  时间 1998年

地    点  济南北郊黄河南岸

材    料  地景、镜框、工业废弃物的照片

 

 

装置艺术 《解冻诗章》

作      者      高先先 高强  时间 1998年

地      点      济南北郊黄河南岸

方      法      将一本诗集的散页插入残雪中

         

 

 

 

 

 

 

 

 

 装置艺术《迷宫》历史部分

作    者  谷文达  时间 1996年

地    点  安琪尔画廊，英国

组    成  巨大灯箱上覆盖九百朵亚洲樱花、英国人的头发，立面上英国人发组成一句话，句子以英文和中国体格做成。

 

 

 

 

 

 

 

行为艺术《舔》是苍鑫代表作之一。